对联的平仄是几声

平仄是诗词格律的一个术语，诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。

对联的平仄是几声

对联的联律，基本与律诗格律相似，五、七言的定式基本如下平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平其中一、三、五字可平可仄，二、四、六字必须分明，一三五也有不可不论的时候，需注意不可孤平，不可三平尾，律诗中有三仄尾的情况，而对联却是应避免的。四六八言的，重点也是在二四六八字，平仄交替，两两相间。其他位置的字可从宽。一般孤平的概念是，在平尾句中，除尾字外，句中只有一个平声字，或有两个平声字，却不相连。也有认为在仄尾句中也有孤平一说的。

对联如何分平仄

对联的种类繁多，从一字对到多字对，骈对到律对，反对与正对，以及五花八门的“格”，各自对平仄有不同的`要求。但有一点是最基本的，就是“平仄相谐”。

最常见是楹联、诗联。楹联是古建筑物柱子或公共建筑大门上的对联，字数一般比较多，有的要断句;诗联也叫“律对”，大部分用于家用春联或文艺活动、诗人笔会，分五字、七字。

律诗要求，第三四句、五六句要各自成对。按常见的格律，七律第五六句的平仄是：

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 (上下两句的平仄正好相反)

按照新韵(即普通话)，平声指四声的阴平、阳平，仄声指上声、去声;按旧韵(如《平水韵》)，平声就是平声，仄声包括上、去、入声。

举例：

千秋笔墨惊天地(平平仄仄平平仄)

万里云山入画图(仄仄平平仄仄平)

五律的情况相同，如：

野旷天低树(仄仄平平仄)

江清月近人(平平仄仄平)

从这两个例子中，可以发现，五字的比七字的正好少了前面两个字。这说明，对联的平仄很有规律，它们像“马蹄”一样两两成双，又各自相对。这就叫“平仄相谐”。

字数多的如：

平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平

上面介绍的都是“正格”，也有不是两两成双的，称为“变格”，但对句(下联)必须与上联相对。

对联平仄要求

1.对联的平仄大抵源于律诗，其中有条说法叫“一三五不论，二四六分明”

皓月当空照，黄河奔海流。按照今韵来说，是可以的，因未有孤仄之说

也就是，一般情况下，上下联一三五处的字平仄可以不论，当然，如果是五字对联，依然要考虑到仄起平收，也就是上联尾字为仄，下联尾字为平。

当然，以上是我说的一般情况，在一些特殊情况下，一三五处的平仄也是要推敲的。如：黄河奔海流，今天的平仄是平平平仄平，因为没有孤仄之说，所以可以。如果上联是仄仄仄平仄，为孤平，此时第三字一定要改用平。

2.风扇扇风 风出扇 扇动风生是一个机关联，机关联的重点是以机关相解为趣，更倾向于文字游戏，而机关联的格律可以一宽再宽，能合律最好，不合律但能巧妙的破了机关就没有关系。

3.长联的平仄

长联有很多断句组成，这里要说的是，上下联每一句的最后一个字必须平仄相对。

例：看碧云亭新霁初开，一笑昂头，出寺钟声破空去

:问黄山谷旧游何处，几回搔首，隔江岚翠扑人来。

开与处，头与首，去与来，并且，大部分这种三段的，上联前两句的尾音都为平。

毕竟内容太多，写不完，只能笼统的说下，因为随着你不断的学习，以后就很简单了

最后说一下“一三五不论，二四六分明”在对联中应用的问题，其实这个说法并不规范，并不是全部都适用，这个涉及到一个节奏点的问题，因为近体诗中大都二字一顿，那么节奏点往往落在二四六位置上，所以有了二四六分明之说，但对于对联来说，对联的节奏变化更灵活，很多节奏点就不是如此了。下面我举几个例子：

相传有妇人挽其夫云：

二十年贫病交加，纵我留君生亦苦;

七千里翁姑待葬，因君累我死犹难。

此上下联的上半句就不是近体诗的节奏，分别是年里，贫姑初顿，后半段就是律诗的节奏了

这时，此联前半段我们读起来应该是：

二十年/贫病/交加，

七千里/翁姑/待葬，

这时候二四六位置就没有那么重要了，第四字位置的贫翁都是平声并不算出律，相反，年和里，病和姑，加和葬就是平仄相协了。